橋東區(qū)正規(guī)芭蕾形體培訓(xùn) 哪家教學(xué)水平高
橋東區(qū)正規(guī)芭蕾形體培訓(xùn) 哪家教學(xué)水平高-京華芭蕾舞培訓(xùn)學(xué)校是以學(xué)院派教學(xué)為重點(diǎn)的芭蕾舞學(xué)校。擁有雄厚的師資力量，匯集了北京舞蹈學(xué)院、中.央民族大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、三亞藝術(shù)學(xué)院、河北省藝術(shù)學(xué)校等多名精英舞者在此任教。
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舞蹈演員身上所穿戴的最重要的莫過(guò)于舞鞋，因?yàn)槲栊舨煌耆m合他的腳，穿起來(lái)不舒服的話，演出時(shí)該受罪了。
軟底鞋：舞蹈演員身上所穿戴的最重要的莫過(guò)于舞鞋，因?yàn)槲栊舨煌耆m合他的腳，穿起來(lái)不舒服的話，演出時(shí)該受罪了。軟底鞋一定要合適得象是第二層皮膚。為了達(dá)到練好功的目的，最.好的軟底鞋應(yīng)當(dāng)用質(zhì)地優(yōu)良，柔軟的皮革制成，這種皮革比男演員在演出時(shí)常穿的那種過(guò)于柔軟的鹿皮更耐用。男演員穿的軟底鞋用帆布制造的，又輕又易彎曲令人愉快得很，但在西方國(guó)家里，這種軟底鞋已不再?gòu)V泛地生產(chǎn)了。鞋的號(hào)碼是否合適很重要，因?yàn)榇┨?hào)碼過(guò)大的鞋顯得窩窩囊囊，易出事故;鞋太小會(huì)軋痛腳。
腳尖鞋：每個(gè)女演員必須試著穿一些腳尖鞋直到找到最合適的。再講一遍。這種舞鞋必須完全適足，不能容許有空隙可塞進(jìn)棉花或者橡膠。它必須能穩(wěn)固地承受得住腳趾與大腳趾關(guān)節(jié)的壓力，而不會(huì)使趾關(guān)節(jié)彎曲。經(jīng)驗(yàn)豐富的舞蹈演員的腳不會(huì)起泡，新演員只有穿上太大的腳尖鞋時(shí)才會(huì)起泡。
因?yàn)樾?，腳趾與鞋不斷發(fā)生上下磨擦的緣故(也就是立腳尖時(shí)腳趾沖前站在鞋的頂.端，雙腳平站時(shí)，腳跟則后退貼在鞋后跟)。尼龍緊身褲也會(huì)造成人體不適，引起人體某些部位的疼痛，尤其會(huì)引起容易出汗的腳的疼痛。應(yīng)采取預(yù)防措施以避免起泡，預(yù)防總比醫(yī)治有效得多。
鞋質(zhì)地太硬也會(huì)損人，因?yàn)檫@種鞋會(huì)阻礙腳做柔軟動(dòng)作。我主張穿上腳尖鞋時(shí)的感覺應(yīng)與套上手套時(shí)的感覺一樣伸張自如，但需有足夠的硬度以免腳趾變形。人們難以期待僵硬地穿上不好彎曲的腳尖鞋里的腳能做精.確的，靈敏的動(dòng)作。事情遠(yuǎn)非到此為止，當(dāng)觀眾看到演員扮演身輕如燕的形象越過(guò)舞臺(tái)時(shí)，因她穿著很硬的腳尖鞋而聽到咯吱咯吱的響聲，猶如另一個(gè)樂隊(duì)在演奏，整體形象給徹底毀了。
舞蹈與音樂就像一對(duì)關(guān)系密切的姊妹
他們相輔相成，雖屬不同的藝術(shù)門類，卻在技術(shù)上和意識(shí)形態(tài)上，有許多相似之處。以芭蕾基訓(xùn)和鋼琴演奏為例：芭蕾基訓(xùn)課上，老師都特別強(qiáng)調(diào)腳底的感 覺，講究腳尖的延伸；強(qiáng)調(diào)將重量放到腳底，用腳背帶動(dòng)整條腿，使大腿肌肉放松，以免大腿根發(fā)胖、變粗。這些是舞蹈的技巧。
無(wú)獨(dú)有偶，在鋼琴演奏技巧中也注 重指尖的站立和延伸。只有指尖站穩(wěn)才能放松手腕、手臂，以達(dá)到手指的靈巧自如。芭蕾舞基訓(xùn)是一門十分科學(xué)的形體訓(xùn)練，它在一系列長(zhǎng)期的形體活動(dòng)中形成良好 的肌肉形態(tài)。如果我們把上述的“腳尖”等幾個(gè)身體的末梢看成一個(gè)“點(diǎn)”，那么通過(guò)這個(gè)點(diǎn)帶動(dòng)肢體的運(yùn)動(dòng)就形成了舞蹈動(dòng)作的線條。
芭蕾基訓(xùn)正是沿用了這個(gè) 點(diǎn)、線的結(jié)合來(lái)訓(xùn)練形體的。音樂中，節(jié)奏和旋律是兩個(gè)非常重要的元素，它們與舞蹈中的點(diǎn)和線相對(duì)應(yīng)：音樂中的節(jié)奏對(duì)應(yīng)舞蹈動(dòng)作的點(diǎn)，旋律則對(duì)應(yīng)動(dòng)作的線 條。我們通過(guò)研究音樂與舞蹈點(diǎn)和線的對(duì)應(yīng)關(guān)系，來(lái)指導(dǎo)學(xué)生聆聽音樂，從而更好地表現(xiàn)舞蹈。
兒童舞蹈是展示兒童心靈的窗口，是表現(xiàn)兒童情感世界的直接方式，因此“純真性”是兒童舞蹈的一個(gè)重要特點(diǎn)。純真、稚嫩是兒童情感和思想的特點(diǎn)，他們對(duì)待一切事物都與成人有著不同的思維方式和獨(dú)特的視點(diǎn)。豐富的想象、奇異的幻想，常常是兒童(特別是幼兒)們思維活動(dòng)的特點(diǎn)。他們經(jīng)常把一些無(wú)生命的玩具和物品看成是有生命的朋友。如有的兒童能做一個(gè)或數(shù)個(gè)布娃娃的媽媽，喂他吃飯，唱兒歌哄他睡覺;她或者扮演醫(yī)生、護(hù)士，給小寶寶打針、吃yao。石家莊少兒舞蹈
他們還把一些小動(dòng)物看成是通人性、有人的感情的小朋友，對(duì)小貓、小狗、小兔、小雞、小鳥、小金魚等有著特殊的感情，可以和它們一起玩，給它們講故事……。在我們的兒童舞蹈創(chuàng)作中如何具有純真性，關(guān)鍵就在于要以兒童的眼睛來(lái)看世界，以兒童的思想感情來(lái)對(duì)待客觀事物，從兒童的生活中擇取舞蹈的題材，特別是其中的童話、寓言等更存有我們可選擇的舞蹈題材。石家莊少兒舞蹈
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