匠人匠心，郭少波老師盆景作品欣賞
匠人匠心丨“盆景大師”郭少波
原文首發(fā)“中廣核環(huán)保”,版權(quán)歸原創(chuàng)作者“中廣核環(huán)?！彼?。
“ 郭少波，2002年11月入職中廣核，現(xiàn)為中廣核環(huán)保產(chǎn)業(yè)有限公司（簡(jiǎn)稱“中廣核環(huán)保”）生態(tài)環(huán)境運(yùn)營事業(yè)部大亞灣中心盆景師。十七年來，郭少波參與過多個(gè)中廣核園林綠化項(xiàng)目，所創(chuàng)作品屢獲行業(yè)好評(píng)，被盆景愛好者譽(yù)為技藝超群的“盆景大師”。”
2016年9月，郭少波與林鴻鑫先生耗時(shí)近兩年合力創(chuàng)作的巨作——長(zhǎng)卷式山水盆景組合《富春山居圖》在深圳市東湖公園盆景世界完成最后一道工序。出現(xiàn)在觀眾眼前的這幅宏大之作長(zhǎng)達(dá)42米、寬1.8米、高2米，耗費(fèi)沙積石等材料近40噸、各種造型樹樁及綠植2000多株，是目前中國最大的組合式山水盆景。
該恢弘巨作創(chuàng)造了中國盆景界的“三個(gè)第一”：第一次將古代十大傳世名畫以全景式實(shí)體的方式呈現(xiàn)，第一次創(chuàng)作如此巨大的長(zhǎng)卷式山水盆景，第一次創(chuàng)作如此耗時(shí)的大型盆景。
作品一面世，便在業(yè)界引起巨大反響。深圳特區(qū)報(bào)率先以《創(chuàng)長(zhǎng)度最高紀(jì)錄！42米〈富春山居圖〉樹石盆景現(xiàn)身深圳》為題詳細(xì)報(bào)道了這一盛舉。緊接著南方都市報(bào)、深圳晚報(bào)、深圳商報(bào)、中國園林網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)等全國知名報(bào)紙及網(wǎng)絡(luò)媒體紛紛從不同角度跟進(jìn)，詳細(xì)發(fā)掘了作品創(chuàng)作的細(xì)節(jié)和過程。
2017年8月，《中國盆景造型藝術(shù)全書》將其錄入其中，書中不惜筆墨以大量篇幅對(duì)山水盆景組合《富春山居圖》進(jìn)行了詳細(xì)賞析并且由衷贊嘆：“該盆景的誕生，勢(shì)必將在中國乃至世界盆景藝術(shù)中畫上濃墨重彩的一筆?！?br>作為長(zhǎng)卷式山水盆景組合《富春山居圖》的主要作者之一，郭少波，就這樣走入大眾視野。作為中國盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，郭少波專注于山水盆景三十余載，經(jīng)他手的石頭有成千上萬塊，選材、構(gòu)思、布局、切割、拼接、造型、等這樣簡(jiǎn)單而又枯燥的動(dòng)作，他整整重復(fù)了三十多年。
他說：我有一個(gè)夢(mèng)想，要用山水盆景的秀美，來展示祖國美麗的大好河山。
夢(mèng)想與時(shí)代交匯
郭少波出生在荊楚大地之上，成長(zhǎng)于秀麗山川之中，故鄉(xiāng)的青山綠水、奇峰異石，投映于孩童時(shí)期的腦海中，鐫刻在少年時(shí)代的內(nèi)心里，從而滋生了最初的夢(mèng)想：要將這故鄉(xiāng)美景，永遠(yuǎn)攜帶在身邊！
1984年中專畢業(yè)后，他被分配到湖北省天門市紡織總廠針織分廠擔(dān)任服裝圖案設(shè)計(jì)員。服裝圖案設(shè)計(jì)工作繁忙而耗費(fèi)心思，但是最初的夢(mèng)想不曾忘懷：學(xué)習(xí)繪畫，畫好山水畫，就可以將家鄉(xiāng)永遠(yuǎn)地?cái)y帶在身邊！于是，幾乎所有的閑余時(shí)間，于是他幾乎將所有閑暇時(shí)間都花在了學(xué)習(xí)中國山水畫的創(chuàng)作之上。師傅畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，畫技高超，又循循善誘，而他天性聰穎又勤奮刻苦，所以短短兩三年的時(shí)間里，他的山水畫技藝已經(jīng)頗見功力，并在師傅的嚴(yán)格要求下，培養(yǎng)出對(duì)每件作品都精雕細(xì)琢，精益求精的執(zhí)著精神。
夢(mèng)想的種子，在汗水的澆灌生根發(fā)芽、茁壯成長(zhǎng)。似乎是上天的安排，偶然的機(jī)會(huì)，讓郭少波先邂逅了盆景這門藝術(shù)。當(dāng)一盆盆精美絕倫的盆景出現(xiàn)在他的面前時(shí)，那造型別致的小山、順應(yīng)山勢(shì)的小樹、蜿蜒流淌的小溪，這不都是故鄉(xiāng)山水的縮影嗎？習(xí)慣于沉默的他，那一刻心中掀起了陣陣漣漪：“這不就是多年以來我苦苦追尋，但從未謀面的東西嗎？”
一有所想，便有所動(dòng)，于是，他把學(xué)習(xí)繪畫的勁頭轉(zhuǎn)移到了山水盆景的學(xué)習(xí)之中，四處尋訪盆景藝術(shù)名家，潛心研讀盆景理論知識(shí)，刻苦鉆研盆景制作技藝。先得中國盆景藝術(shù)大師賀淦蓀先生賞識(shí)，拜入其門下學(xué)習(xí)盆景藝術(shù)創(chuàng)作。后機(jī)緣巧合，得到時(shí)任所在公司負(fù)責(zé)人、深圳盆景協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、嶺南盆景藝術(shù)大師袁增民先生的指點(diǎn)，從而學(xué)習(xí)勁頭更是一發(fā)而不可收。
雖然學(xué)習(xí)的過程充滿艱辛，但心中的熱情之火，卻越加旺盛。癡迷于其中的他，已然廢寢忘食，不知今夕何夕。假日相聚，舉家出游，無論是游人如織的名山大川，還是人跡罕至的山間溪谷，都將他深深吸引，或久久佇立，深思不語，或?qū)Ｗ⒂^察，來回拍照，置老婆孩子于一旁，不顧不問。老婆、孩子抱怨：出游一次，相機(jī)拍滿，全是山水樹石，干脆和它們一起過日子算了！蝸居小屋，空隙之處，堆滿石頭，社交應(yīng)酬，全然廢棄，閑暇之時(shí)，不是手持工具，凌空比劃，就是對(duì)著石頭，360度摩挲觀察。有人來訪，渾然不覺，故友調(diào)侃：古有林逋梅妻鶴子，今有他“盆妻石子”，成一時(shí)之美談。
十余年的刻苦鉆研、不懈努力，他博眾家之長(zhǎng)，又不斷突破創(chuàng)新，故在盆景理論研究與制作技法上火候日顯，作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟。2002年6月首屆深圳盆景協(xié)會(huì)舉辦的展覽中，第一次參展的他就收獲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)：樹石盆景《秦漢遺韻》獲金獎(jiǎng)，樹木盆景《獨(dú)立寒秋》獲銀獎(jiǎng)，這更加堅(jiān)定他對(duì)盆景藝術(shù)追尋的決心。
歲月不居，時(shí)節(jié)如流，國家提出了建設(shè)美麗中國偉大藍(lán)圖，在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的同時(shí)，增強(qiáng)生態(tài)意識(shí)，加強(qiáng)環(huán)境保護(hù)，用生態(tài)文明讓文明古國更加美麗?！白呦蛏鷳B(tài)文明新時(shí)代，建設(shè)美麗中國，是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)的重要內(nèi)容”，“綠水青山就是金山銀山”。
這一席話，如雷貫耳，給他推開一扇通往廣闊天地的大門——生態(tài)文明，裝點(diǎn)美麗中國；山水盆景當(dāng)然也能裝點(diǎn)幸福生活。他暗下決心：一定要?jiǎng)?chuàng)作更多更好的作品，展現(xiàn)中華美景，裝點(diǎn)幸福生活，為偉大的新時(shí)代，為美麗中國增光添彩！這一刻，兒時(shí)的夢(mèng)想與偉大新時(shí)代的號(hào)召，匯聚一體，激蕩于胸，讓他萌發(fā)出更為強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情。
匠心與夢(mèng)想同輝
偉大的新時(shí)代，是造夢(mèng)的搖籃。2013年在美麗中國的時(shí)代強(qiáng)音感召之下，在深圳這塊創(chuàng)造奇跡的熱土之上，他和林鴻鑫盆景大師，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的考察醞釀，誕生了一個(gè)大膽的想法：要用樹石盆景重現(xiàn)元代著名山水畫大師黃公望先生的經(jīng)典作品《富春山居圖》，以此獻(xiàn)禮美好時(shí)代，祝愿?jìng)ゴ笞鎳?br>《富春山居圖》作為中國古代繪畫史上經(jīng)典代表作品之一，描繪的是黃公望晚年歸隱之地——富春江畔的景象，境界十分宏闊，內(nèi)容極其豐富，布景有群峰岡巒、江流湖泊、岸芷汀蘭、青松雜樹、小樓涼亭，姿態(tài)各異，景象萬千；敘事有漁人垂釣、幽人靜坐，虛實(shí)相生，寓懷其中，妙不可言。以實(shí)體山水盆景再現(xiàn)經(jīng)典名畫之景象，不但要真實(shí)還原其畫面情景，更要深刻展現(xiàn)其風(fēng)骨意境，難度之大，前人不曾為之，而他們卻定要一試！
夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，是匠心的付出，一石一木，一花一草，都是用心精挑細(xì)選；一錘一鑿，一剪一裁，皆為費(fèi)神冥思苦想。
2014年春天，深圳惠風(fēng)和暢，花開正艷。兩臺(tái)大卡車，裝載著沙積石盆景原料，奔馳兩千余里，停在了東湖公園盆景世界。卸下來的材料，堆滿半個(gè)盆景園，光石頭，就接近四十噸。其他的師傅們還沉浸在巨大的震撼中，尚未緩過神來時(shí)，而郭少波已經(jīng)沉迷于亂石堆中，一會(huì)兒佇立冥想，一會(huì)兒又點(diǎn)頭傻笑，他早已進(jìn)入到了創(chuàng)作的狂熱狀態(tài)。
很多石頭并不能直接使用，在腦海中設(shè)想出它位置之后，運(yùn)用技法對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工。準(zhǔn)確地說，就是要對(duì)石頭的形態(tài)和方位朝向進(jìn)行再設(shè)計(jì)，由整體到細(xì)節(jié)，一步步通過切割打磨，錘打鑿孔，逐漸讓石頭本身最佳形體得以展現(xiàn)，并且最終使其與其他盆景用材達(dá)到融和一體，渾然天成的效果。在整個(gè)創(chuàng)作之中，而他匠心獨(dú)運(yùn)，更需激活了山水木石的本身意蘊(yùn)，從而營造出符合《富春山居圖》意境的韻味。
“每一塊石頭都有生命，讓它發(fā)光發(fā)熱，是我的責(zé)任，是我的夢(mèng)想，更是我一生的追求，我要賦予每一塊石頭獨(dú)特的意義與精神，讓它們講述好自己的故事”。他如是說，更是如是做。最大的一塊砂積石，重達(dá)三噸，如何激活它的生命呢？他帶著師傅們，反復(fù)翻滾著石頭，一個(gè)面一個(gè)面的反復(fù)觀摩，近看、遠(yuǎn)觀；使用龍門架，吊起石頭，一個(gè)方向一個(gè)方向的認(rèn)真揣摩；又爬上石頭，匍匐石上，用眼，觀察它的結(jié)構(gòu)，用心感悟石頭的意蘊(yùn)。就用這種方式，他和石頭對(duì)話了一個(gè)多月，腳起了泡，手起了繭，褲破了洞，但是沉迷其中的他，眼睛卻越來越明亮，他已經(jīng)讀懂了這塊巨石，他已經(jīng)明白如何在其樹木花草的輝映之下，讓這塊巨石講述出自己的故事！
2016年9月，山水盆景組合《富春山居圖》經(jīng)歷兩年多的匠心打造，終于呈現(xiàn)在同行和觀眾面前，同行們的驚嘆氣象恢宏，構(gòu)思奇絕之余，有人指著那塊特別顯眼的巨石，問：你是如何做到的？他笑了笑說：用心做到的。是的，用心做到的，匠心所至，巨石能言。
榮譽(yù)與使命同行
《富春山居圖》的慶功宴上，他動(dòng)情地說：“如果可以，我會(huì)像林鴻鑫先生一樣一直干下去，將盆景這門中國傳統(tǒng)藝術(shù)傳承下去并發(fā)揚(yáng)光大?！狈胃?，發(fā)自于內(nèi)心，出自于赤誠。
我們都是追夢(mèng)人，他正是本著一種執(zhí)著的追夢(mèng)精神，憑借精益求精的工匠精神，他在盆景藝術(shù)的道路上已經(jīng)取得了一系列不凡的成績(jī)：
2017年9月在中國銀川第九屆花卉博覽會(huì)展覽中，創(chuàng)作的花瓶盆景獲銀獎(jiǎng)。
2017年11月參加cpaa中國靖江首屆山石盆景組合邀請(qǐng)展中，山石盆景作品《漁歌唱晚》獲得三等獎(jiǎng)。
同年，參加cpaa中國靖江首屆山石盆景組合賽，樹石盆景作品《新時(shí)代 中國夢(mèng)》被靖江市人民公園永久收藏。
2018年8月，花瓶盆景《爭(zhēng)峰》和山水盆景《桂林山水》被法國郵政（la poste）選為法國郵票并在全球發(fā)行。
2018年，全年創(chuàng)作的《秦漢遺韻》等十余件山水盆景、樹石盆景、花瓶盆景作品被中國園林博物館收藏。
我們更是傳承者，盆景藝術(shù)不僅可以裝扮幸福生活，還可以裝飾美麗中國，更可以為生態(tài)環(huán)保事業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)，他不僅希望盆景藝術(shù)能為廣大人民群眾所了解、接受、喜愛，更希望這門技藝能得到更好的傳承、發(fā)揚(yáng)。
他早就開始了自己的“教學(xué)”之路，傳統(tǒng)的師帶徒的方式已經(jīng)不能滿足新時(shí)代的要求，他便利用微信公眾號(hào)等新媒體方式來宣傳生態(tài)環(huán)保理念，發(fā)揚(yáng)盆景藝術(shù)，與網(wǎng)友切磋盆景制作技藝，無私分享多年的心得體會(huì)。
對(duì)于全國各地盆景愛好者來說，他是一位受人愛戴、技藝超群的盆景大師，他總是通過各種方式耐心細(xì)致地指導(dǎo)全國各地的盆景發(fā)燒友們進(jìn)行盆景藝術(shù)創(chuàng)作，把自己全部所學(xué)傾囊相授，毫不保留?，F(xiàn)在他的“徒弟”已經(jīng)遍布大江南北，他正與他的徒弟們用努力，用汗水，用執(zhí)著的心，共筑他們的“盆景夢(mèng)”。
曾經(jīng)有人問他：“盆景這東西沒有名，沒有利，你圖的是什么？”，他笑了笑說：“這就是我所愛好的事業(yè)，無論多么艱苦，多么累，就算無人知曉，我也愿意為了盆景奉獻(xiàn)一輩子”。
生態(tài)核電，每一個(gè)核電人都需要為之守護(hù)。作為一個(gè)入職十七年的“老核電人”，郭少波同樣清晰地明白身肩的使命和責(zé)任。
2019年2月，中廣核環(huán)保響應(yīng)“生態(tài)核電”，啟動(dòng)了大亞灣核電基地盆景園的籌建工作。自接到任務(wù)，郭少波廢寢忘食，潛心創(chuàng)作，在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作了20盆精良的盆景。他說，他想用其所長(zhǎng)、盡己所能，為大亞灣鳥語花香、青山綠水的生態(tài)環(huán)境貢獻(xiàn)一份力量。
鏈接：
東湖公園盆景世界展出42米超大型長(zhǎng)卷式《富春山居圖》樹石盆景
來源：深圳晚報(bào) 2017年07月25日 版次：b07
深圳晚報(bào)訊 （記者 汪仕林）在第19屆國際植物學(xué)大會(huì)召開前夕，2017年7月22日，深圳市東湖公園舉辦“慶祝香港回歸祖國20周年暨盆景世界與您同行20周年匯報(bào)展”，不僅展出了七大類不同形式的盆景藝術(shù)作品，更讓人驚艷的是42米超大型長(zhǎng)卷式《富春山居圖》樹石盆景，創(chuàng)下了樹石盆景長(zhǎng)度的最高紀(jì)錄。
該展覽由深圳市風(fēng)景園林協(xié)會(huì)主辦，深圳市東湖公園、深圳市風(fēng)景園林賞石分會(huì)協(xié)辦，浙江紅欣園林藝術(shù)有限公司和深圳市宏星園林景觀有限公司聯(lián)合承辦，地點(diǎn)在東湖公園盆景世界及其門口草坪，展覽免費(fèi)開放，將展至7月31日。
1997年，為迎接香港回歸祖國，受深圳市政府邀請(qǐng)，浙江紅欣園林藝術(shù)有限公司創(chuàng)始人，61歲的中國盆景藝術(shù)大師林鴻鑫先生與東湖公園合作創(chuàng)建占地30畝的盆景世界，至今已有20年歷程。近年來，年屆八旬的林鴻鑫老藝術(shù)家更是不斷創(chuàng)新。今年，他又在盆景世界內(nèi)建成了42米超大型的長(zhǎng)卷式《富春山居圖》樹石盆景，創(chuàng)下了樹石盆景長(zhǎng)度的最高紀(jì)錄?！陡淮荷骄訄D》盆景將中國傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)與盆景藝術(shù)兩種不同的藝術(shù)形式緊密地聯(lián)系在一起，整個(gè)作品景畫交融，景如畫，畫為景，堪稱中國盆景藝術(shù)發(fā)展史上的里程碑。
這個(gè)大型盆景的誕生，也為中國盆景藝術(shù)的創(chuàng)作開辟了新的思路，就是將盆景與傳統(tǒng)書畫相結(jié)合，依畫造景，將中國傳統(tǒng)水墨畫和樹石盆景藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合，將二維的畫作進(jìn)行三維的立體景觀呈現(xiàn)，把千年古畫重新賦予生機(jī)和活力，在中國乃至世界盆景藝術(shù)史畫上濃墨重彩的一筆。
此次展覽為了讓廣大市民、游客更好地了解中國盆景藝術(shù)，提升對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的喜愛，以圖文并茂的形式展出中國盆景的歷史、流派及盆景世界發(fā)展歷程，分區(qū)域展出七大類不同形式的盆景藝術(shù)作品，并附說明及概述，讓觀眾全面立體地了解中國傳統(tǒng)文化的“活化石”之一——盆景藝術(shù)，享受視覺的盛宴。
郭少波先生的山水佳作《水鄉(xiāng)帆影》賞析
原創(chuàng)作者|劉敏生 郭少波
本文首發(fā)“藏秀石山水盆景”，中國盆景獲得授權(quán)發(fā)布，版權(quán)歸原創(chuàng)作者郭少波、劉敏生所有
郭少波先生自幼酷愛中國古代傳統(tǒng)書畫詩詞，鐘情于山水盆景的理論研究與創(chuàng)作，巧妙地將祖國的大好河山和人文情懷蘊(yùn)育于方寸之間，其作品布局合理、山明水秀、意境斐然。郭先生勤于耕耘，勇于探索，其佳作層出不窮，其中2017年10月首屆中國（靖江）山石盆景組合邀請(qǐng)展入選作品《水鄉(xiāng)帆影》不僅個(gè)性鮮明，更具有濃郁的時(shí)代氣息。平遠(yuǎn)式山水盆景《水鄉(xiāng)帆影》，其小中見大、天工自然、意境清美的特點(diǎn)，給人們留下了極深的印象，今天就讓我們來共同欣賞這件佳作。
題名：水鄉(xiāng)帆影
石種：英德石 盆長(zhǎng)：35cm
駐足遠(yuǎn)望，完美的“山水畫面”映入眼簾，給人無窮遐想。整體山脈布局獨(dú)特，呈“c”型構(gòu)圖，拉大了山的前后左右距離，增強(qiáng)了立體空間感。右前嵌入湖面的山坡與盆面左側(cè)的島嶼，一左一右形成對(duì)峙之勢(shì)，兩者之間的湖面開闊。兩岸的山腳蜿蜒曲折，形成了前寬后窄的狹長(zhǎng)水道，視覺透視中湖水早已流向遠(yuǎn)方。散點(diǎn)石的合理點(diǎn)綴起到了畫龍點(diǎn)睛之筆，恰如其分地呈現(xiàn)了江河湖水的真實(shí)面貌。駐足于岸邊亭榭，抬頭遠(yuǎn)望，湖面波光粼粼，遠(yuǎn)處揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的帆船，一前一后順流而下，與山的靜形成鮮明的對(duì)比。山腳下云蒸霞蔚，巍峨聳立的山脈倒影其中，我們?cè)缫烟兆碛谏剿簧拿谰爸校荒茏园巍?br>整體山脈，無論直觀正面、側(cè)面，還是山體與盆的接觸面都形成了不等邊三角形，形成有力穩(wěn)定支撐的同時(shí)，還產(chǎn)生了美的視圖效果。右前、左后的延伸，使山脈連綿起伏，氣勢(shì)磅礴，立體空間上，呈弩弓待發(fā)之狀，使之內(nèi)力深藏、傳神達(dá)意。置于主峰后左右兩側(cè)的配峰，成敬奉之勢(shì)，而主峰又統(tǒng)領(lǐng)配峰，從而形成完美的整體組合，相互襯托、提攜。主峰與次峰間若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)山，只有山巒露出，大部分身段藏于山后，增加了山的深度的同時(shí)，也勾起了我們對(duì)山后美景的探尋渴望。主次峰之間平緩的斜長(zhǎng)坡相連，形成大的山坳，這里樹石相依、煙霧繚繞、清風(fēng)拂面……這正是可居、禪修的仙境迷蹤之處。次峰山前懸崖險(xiǎn)峻，與舒緩的山坡形成鮮明的對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。欲露先藏的懸崖植被，含蓄中又展現(xiàn)了其頑強(qiáng)的生命力。
右前側(cè)山坡循序漸進(jìn)的向前延伸，不僅打破了之前固有的左右延伸，更突顯了主峰的主導(dǎo)地位；再加上山坡溝壑中疏密有別的樹林、草叢，構(gòu)成了一處令人向往的游玩好風(fēng)景。從山腳下小亭而上，即有近岸蜿蜒曲折的小路，也有林間曲徑通幽的小道，還有山谷中左轉(zhuǎn)右拐的小徑，或曲或直、或隱或現(xiàn)、或斷或連。置身于云霧繚繞、山泉輕唱、鳥語花香的蓬萊仙境深處，自己早已成了神仙，旅途的勞頓早已飛到九霄云外，慢慢品味著大自然的饋贈(zèng)而不能自拔。
這件《水鄉(xiāng)帆影》作品，無論是從具象到意象，還是從造景到意境，都將“可行、可望、可居、可游”的藝術(shù)思想進(jìn)行了完美地呈現(xiàn)。整件作品綿延繁復(fù)中不失凝煉舒張，雄渾壯闊中又見挺秀俊朗，心隨景游，情從境生，我們?cè)缫烟兆碛谶@片秀美山水，仿佛找到了心靈的歸宿…
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